f. 1900i Remscheid i Tyskland, d. 1988 i Haag i Nederland / f. 1876 i Herdorf i Tyskland, d. 1964 i Køln i Tyskland / f. 1894 i Køln i Tyskland, d. 1933 i Køln i Tyskland

Lumpenbälle

Fotografiene av August Sanders, postkortene designet av Franz Wilhelm Seiwert og illustrasjonene av Gert Arntz som her er gruppert under tittelen Lumpenbälle (etter kostymefesten som ble arrangert på vertshuset Em dekke Tommes av Gruppe Progressiver Künstler under Kölner Karneval fra 1925 til 1933),gjenspeiler interessen for de underordnede klassene som en del av den sosialistiske og konstruktivistiske avantgarden viste. De ønsket også å prøve ut en «festlig» tenkemåte, noe som hang sammen med omveltningen av den sosiale orden som alltid har vært implisitt i karnevalsfeiringen.

Debattene i gruppen Sanders hadde fotografert som «proletære intellektuelle» – Else Schuler, Tristan Rémy, Franz Wilhelm Seiwert og Gerd Arntz – handlet om hvorvidt det dominerende aspektet ved karnevalets revolusjonære vesen var omvendingen av kjønn, transvestittisme, oppløsningen av sosiale roller eller omveltningen av den sosiale orden. Dette var de samme spørsmålene som Mikhail Bakhtin utforsket da han omtalte karnevalet som en uttrykksform og dets bruk av overskridelse som politisk verktøy.

Omtrent samtidig var det at Rom-kunstneren Helios Gómez møtte Arntz i Berlin og begynte å bidra til bladene Besinnung und Aufbruch og A bis Z. Han var også statist – en spansk banditt – i en film som ble spilt inn i Köln og var trolig en del av gruppa som ble portrettert i Sanders kollasj om de ville årene i Köln. Det som er spennende med denne digresjonen, er den etymologiske betydningen av begrepet lumpen, som kommer fra det tyske lappen, «klær eller filler» – det som ble samlet inn av fille- og beinmannen, «den fillesamlende sigøyneren», for å bruke Walter Benjamins ord. Det var ikke bare et kostyme, men et dårlig kostyme som var lappet sammen av rester, lapper og avfall, i en økonomi basert på motstand. Det var også slik Arntz så for seg kraften og muligheten i lumpen-proletariatets tenkning.

Livet til August Sander, Franz Wilhelm Seiwert og Gerd Arntz overlappet fra omtrent 1926 til 1933, som en del av den feststemte, eksperimentelle utviklingen av konstruktivistiske trender innenfor maleri, fotografi og design. «Lumpen-proletariseringen» var på en måte koblet til denne festive forståelsen av politisk aktivitet. På mange måter var de nye typene sosial aktivisme som vokste frem sent på 1900-tallet en nyoppdagelse av muligheten for å bruke spøk og festligheter som politisk strategi.

BIDRAG

Gerd Arntz, tresnitt, 1924–37 Zwölf Häuser der Zeit (Tolv av tidens hus), 1927, serie på 12 tresnitt, alle 26 × 16 cm, faksimile reproduksjoner
Amerikanisches (Amerikansk), 1924/1979, silketrykk etter tresnitt fra1924,
32 × 48 cm; Show, 1937, tresnitt, tidlig opplag, 29,5 × 46,5 cm; Der Streik
(Streiken), 1936/1979, treblokk, farget, 21 × 30 cm. Alle innlånt fra Galerie
Valentien Stuttgart

Franz Wilhelm Seiwert, Letterpress-postkort for Lumpenbälle, ca. 1925–32
Utvalg på fem kort, alle 14,8 × 10,5 cm, faksimile reproduksjoner, med tillatelse fra Museum of Modern Art, New York / SCALA, Firenze

August Sander, Köln wie es war (Køln som den var), 1929–1931.
Fotografier fra serien Lumpenball, utvalg på ti, og Coellen aus Rand und
Band (Køln går fra vettet), alle 27,3 × 20,9 cm, faksimile reproduksjoner, med tillatelse fra Kölnisches Stadtmuseum, Køln

RELATERTE PLATTFORMER

Utstilling